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劇集天賦的歐式建筑畫家---卡列拉(四)

 

情欲和女性化的效果在她的肖像畫和想像畫中發(fā)揮了很好的作用。但是對于她的《自畫像》,她完成的是沒有掩飾的直接。此時卡列拉年近七旬,幾乎要失明了。她的大保護人約瑟夫•史密斯要一幅她的肖像畫作為他收藏的卡列拉眾多繪畫的壓軸之物。雖然她使用蠟筆,使她自己的臉與繪畫平面接近,使背景朦朧,人們感覺的是感情鑒賞力以外的東西。這是美麗女人在她生命的暮年身心疲憊的寫照。她沒有偽裝,沒有炫耀,沒有對觀察者的誘騙,她好像是要拋棄她職業(yè)生涯的積累,去尋找其他更真實的東西。

 

藝術家畫自畫像有很多原因。當除了自己再沒有方便的模特時,作為一個真實的畫室練習,為了處理姿勢和表情問題,他們解決一些視覺問題。貝爾尼尼用他的雕塑《靈魂》處理這個問題。其他的畫家,比如普桑、魯本斯由于保護人要求他們的繪畫而獲得了足夠的聲譽。對于收藏者擁有自畫像是有聲望的問題。或者一個畫家可以宣揚自己,像阿爾特米西亞•真蒂萊斯基把自己的自畫像畫成繪畫的寓言表達。更復雜和有問題的自畫像發(fā)現(xiàn)藝術家涉及對自己性格的深層回應,經常到達生命的終點。倫勃朗和卡列拉的作品在作者們盡力評估自己生命意義時體現(xiàn)了道德方面的含義。通過繪畫來了解作為個人的自我比起捕捉“相像之處更為重要。個人主義(亞里克斯•德•圖科維爾構造這個術語)作為政治思想在18世紀末和19世紀以前很少流傳,但是它后來的政治表現(xiàn)可以從巴洛克自畫像中推演出新的形式。

 

個人在國家甚至職業(yè)制度之外獨立地看待自己,衡量他們的人身自由,定義他們自己,認為他們是社會制度的目的而不是手段,認為他們自己不比任何事物低劣。君主制和天主教文化要最終降低個人的作用(雖然個人的靈魂是最重要的),但主要由加爾文主義者和資本主義者構成的荷蘭社會很特別,為同情個人主義提供了環(huán)境。

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