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文藝復(fù)興時期的建筑是早期的15早在17世紀歐洲不同地區(qū)之間的時期的建筑，表現(xiàn)出某些元素有意識的復(fù)興和發(fā)展古希臘和羅馬的思想和物質(zhì)文化。文藝復(fù)興時期的建筑風(fēng)格上，哥特式建筑，是由成功的巴洛克式建筑。開發(fā)首先在佛羅倫薩，菲利波·布魯內(nèi)萊斯基作為其創(chuàng)新之一，文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，迅速 蔓延到其他意大利城市。風(fēng)格進行到法國，德國，英國，俄羅斯和歐洲其他地區(qū)在不同日期和不同程度的影響。
文藝復(fù)興時期的風(fēng)格地方上強調(diào)對稱，比例，幾何和規(guī)律性表現(xiàn)在建筑，因為它們是古代，特別是古羅馬建筑的部分，其中的許多例子保持。有序安排柱，壁柱，門楣，以及使用的半圓形拱門，半球形圓頂，壁龕和aedicules取代更復(fù)雜的比例系統(tǒng)和不規(guī)則型材中世紀歐式建筑。
文藝復(fù)興的歷史
“文藝復(fù)興”一詞派生“LA rinascita” ，這意味著重生，第一次出現(xiàn)在瓦薩里的快捷財經(jīng)“標先生eccellenti architetti，pittori，等scultori Italiani（藝術(shù)家的生活，1550年至1568年）。
雖然文藝復(fù)興一詞首先由法國歷史學(xué)家朱米什萊，這是由于其更持久的定義從瑞士歷史學(xué)家雅各布·布克哈特，他 的書，模具Kultur德文藝復(fù)興時期的 1860年在Italien，是有影響力的現(xiàn)代發(fā)展意大利文藝復(fù)興時期的解釋。對開測量的圖紙華廈·羅馬摩登; OU，文件匯編和宮，MAISONS，萊塞格利斯，couvents等其他古跡（現(xiàn)代羅馬的建筑物），在1840年首次出版的保羅Letarouilly，也起到重要組成部分，在利益的復(fù)興在此期間。文藝復(fù)興時期的風(fēng)格是在長期的同時代人承認“all'antica” ，或“在古老的方式”
文藝復(fù)興的主要階段
歷史學(xué)家常常在意大利文藝復(fù)興時期分為三個階段。[而藝術(shù)史學(xué)家談“早期文藝復(fù)興”時期，其中包括在14世紀的繪畫和雕塑的發(fā)展，這通常不是在建筑史的情況下。14世紀后期的暗淡的經(jīng)濟條件不產(chǎn)生建筑被認為是文藝復(fù)興時期的一部分。因此，建筑史學(xué)家之間的“文藝復(fù)興”字通常適用期間1400 CA。1525年，或在非意大利文藝復(fù)興后期。
歷史學(xué)家通常使用下列名稱：
文藝復(fù)興時期（約公元1400年至一五〇 〇年）;也被稱為Quattrocento ，有時早期文藝復(fù)興時期
文藝復(fù)興時期的高（ca.1500-1525）
矯飾主義（約1620至00年）
在該quattrocento Quattrocento，建筑秩序的概念進行了探討和規(guī)則的制定。（文藝復(fù)興時期的建筑特征，下文）。領(lǐng)導(dǎo)，特別是采用古典的細節(jié)和裝飾的古典古代的研究。
空間，作為建筑的元素，利用不同的方式，它曾在中世紀。是由空間成正比的邏輯，其形式和節(jié)奏幾何，而不是憑直覺創(chuàng)建中世紀建筑。最好的例子是迪在佛羅倫薩的圣洛倫索大教堂由菲利波·布魯內(nèi)萊斯基（1377年至1446年）。
在高文藝復(fù)興文藝復(fù)興高，從古代衍生的概念進行了開發(fā)和使用更大的保證人。最具代表性的建筑師布拉曼特（1444年至1514年）擴大了古典歐式建筑到現(xiàn)代建筑的適用性。直接啟發(fā)了他的圣彼得在Montorio（1503）由圓形的羅馬寺廟。但是，他是很難的古典形式的奴隸，這是他的風(fēng)格，是主宰16世紀意大利建筑。
風(fēng)格主義時期的矯飾 期間，建筑師嘗試使用的建筑形式，強調(diào)固體和空間關(guān)系。和諧的文藝復(fù)興時期的理想讓位給了更自由，更富有想象力的節(jié)奏。與風(fēng)格主義風(fēng)格最有名的建筑師米開朗基羅（1475至1564年），誰發(fā)明了記入了巨大的訂單，從底部一直延伸到外墻頂部的大壁柱。他用在他的設(shè)計的Campidoglio在羅馬。
到20世紀之前，長期矯飾有負面的含義，但現(xiàn)在，它是用來描述在更一般的非審判的歷史時期。
從文藝復(fù)興時期到巴洛克
作為新風(fēng)格的建筑蔓延，從意大利，大多數(shù)其他歐洲國家開發(fā)的一種原文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，之前完全制定的文藝復(fù)興時期的建筑的建設(shè)。然后依次在每個國家自己的建筑傳統(tǒng)嫁接新的風(fēng)格，使整個歐洲文藝復(fù)興時期的建筑是由地區(qū)多元化。
在意大利文藝復(fù)興時期的建筑演變成矯飾，有很大的分歧，在米開朗基羅和Giulio Romano和Andrea Palladio的工作傾向，導(dǎo)致巴洛克風(fēng)格相同的建筑詞匯是非常不同的修辭。
意大利以外，巴洛克式建筑是更廣泛，比文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，充分開發(fā)，顯著建筑物，遠在墨西哥和菲律賓。
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中菏歐式建筑 用技術(shù)鑄造經(jīng)典
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近年設(shè)計與工程業(yè)績列表（以圖紙及照片以及合同為準，謹防其他人員假冒）：
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40、貴州翁安財政局辦公樓（設(shè)計：詳見效果圖）
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42、天津大港海鮮樓（設(shè)計：詳見效果圖）
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