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在北歐古典主義的興趣，尤其是在其最經典的形式，出現(xiàn)在20世紀70年代末和80年代初，在后現(xiàn)代主義的高度時，評論家，歷史學家和建筑教師等建筑師的建筑歷史的先例，邁克爾·格雷夫斯，萊昂 羅伯特·斯特恩。北歐古典主義提供了先例，尤其是貢納爾·阿斯普倫德斯坎迪亞影院在斯德哥爾摩等開創(chuàng)性的歐式建筑物，制表人區(qū)法院大樓，別墅在斯德哥爾摩和斯德哥爾摩公共圖書館，以及景觀的建筑物，由阿斯普倫德和西格爾德的斯科斯累格加登公墓公墓，斯德哥爾摩。
在建筑風格方面，有幾個先例或占為北歐古典主義的興起的原因。首先是現(xiàn)有的古典傳統(tǒng)，從專制主義的建筑承擔-這是古典建筑符號，瑞典和丹麥君主的權力-下降到白話，例如在為對稱的考慮，詳細介紹和比例。
在整個19世紀，有許多因素有助于一個更簡化的古典。JNL杜蘭德在19世紀初在巴黎理工學院的教誨曾試圖合理化古典語言和建筑技術，同時允許簡單的添加劑組成。杜蘭德的教義傳播，在浪漫的古典主義的形式進入德國文化與工作的弗里德里�！せ涂枴じダ锏吕锵！ば量藸�。學者們發(fā)現(xiàn)當時龐貝城的遺跡，并發(fā)現(xiàn)了古羅馬建筑的使用明亮的色彩-一個方面有更多的或較少被遺忘在文藝復興，也重新發(fā)現(xiàn)希臘和埃及。這些方面被納入新古典主義，到北歐古典。
也有考慮各界的反應“。新藝術歐式建筑風格和民族浪漫主義在丹麥的影響不大，而在瑞典，挪威和芬蘭也有強烈的民族浪漫主義反應。新古典主義通過圣彼得堡抵達芬蘭作為一種通用的語言，但19世紀末來到外星人的存在-即俄羅斯代表。因此，當激烈的政治獨立出現(xiàn)在芬蘭和挪威，一個堅固的，民族的浪漫的建筑-當地的藝術風格的變化-對民族神話玩，擱置了。北歐古典主義是反反應，在一般的風格和折衷主義;向運動的普遍性，國際主義和簡化。
許多在北歐古典風格的建筑師們實行了意大利北部的朝圣，學習意大利的民居建筑。另一個重要來源，在北歐國家和德國之間密切的文化聯(lián)系，來自德國新藝術的批評，特別是赫爾曼誰的英語藝術和工藝運動的發(fā)起人，并于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟 -保羅·舒爾茨-瑙姆堡，以及后者的學生海因里希，彼得·貝倫斯。
反過來，在北歐古典主義的思想成為北歐國家的現(xiàn)代發(fā)展的基礎之一。有本來是白話和現(xiàn)代之間的連續(xù)性的想法一直被視為計數器收到有關現(xiàn)代主義興起的歷史看來，開始柯布西耶和他的建筑為5分，這是推翻了古典主義的基本原則。從北歐古典移動到一個純粹的功能主義的實時演示提供阿爾瓦阿爾托的設計圖書館，這在1927年經歷了一場深刻的變革，從原來的建筑設計競賽方案嚴重功能主義建筑，完成了8年后，在一個純粹的現(xiàn)代主義風格，柯布西耶的影響。
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