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最初,一些被稱為解構(gòu)主義的建筑師,法國哲學(xué)家雅克·德里達(dá)的思想的影響。艾森曼開發(fā)與德里達(dá)的個人關(guān)系,但即便如此,他的歐式建筑設(shè)計方法,不久后他成為了一個解構(gòu)主義。應(yīng)考慮對他來說,解構(gòu)主義的延伸,他的興趣在激進(jìn)的形式主義。正式實(shí)驗(yàn)和幾何失衡,俄羅斯建構(gòu)主義的解構(gòu)主義也受到一些從業(yè)者。有額外的引用在20世紀(jì)的運(yùn)動:現(xiàn)代主義 / 后現(xiàn)代主義的相互解構(gòu)主義,表現(xiàn)主義,立體主義,極簡主義和當(dāng)代藝術(shù)。試圖在解構(gòu)主義的整個架構(gòu)是將收縮的現(xiàn)代主義的“規(guī)則”,如“ 形式追隨功能 “,” 純潔的形式從它的從業(yè)者看到,“和” 真理的材料!
從解構(gòu)主義哲學(xué)的主要渠道是通過建筑理論的哲學(xué)家雅克·德里達(dá)與彼得·艾森曼的影響。艾森曼畫了一些從文學(xué)運(yùn)動解構(gòu)主義的哲學(xué)基礎(chǔ),并直接與德里達(dá)的項(xiàng)目,包括一個條目記錄在喬拉升工程公園的公園競爭,合作。德里達(dá)和艾森曼,以及丹尼爾·里伯斯金關(guān)注“ 形而上學(xué)的存在 “,這是解構(gòu)主義哲學(xué)在建筑理論的主要議題。前提是體系結(jié)構(gòu)是一種語言能夠溝通的意義和語言哲學(xué)的方法接受治療。的辯證存在和不存在,或固體和無效出現(xiàn)在多,埃森曼的項(xiàng)目,建立和未構(gòu)建。德里達(dá)和艾森曼認(rèn)為的軌跡,或存在的地方,是架構(gòu),并且被發(fā)現(xiàn)在建筑和解構(gòu)主義的辯證的存在和不存在一樣。
根據(jù)德里達(dá),閱讀的文本是最好的進(jìn)行工作時,與經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)。任何建筑解構(gòu)主義的要求存在一個特定的原型CON結(jié)構(gòu)調(diào)查,一個強(qiáng)的反對。設(shè)計弗蘭克·蓋里的圣莫尼卡居住,被引用作為一個典型的傳統(tǒng)的期望,發(fā)揮靈活解構(gòu)主義建筑。他的出發(fā)點(diǎn)是體現(xiàn)一個典型的郊區(qū)的房子與預(yù)期的一組典型的社會意義。蓋里俏皮的顛覆,改變它的體量,空間信封,飛機(jī)和其他方面的期望的行為,“德”建設(shè)。
此外德里達(dá)的存在和解構(gòu)主義的形而上學(xué)的概念,他的跟蹤和擦除的概念,體現(xiàn)在他的哲學(xué)的文字和原始文字發(fā)現(xiàn)他們的方式解構(gòu)主義的紀(jì)念碑。丹尼爾·里伯斯金的設(shè)想,他的許多早期項(xiàng)目的書面或書面話語的一種形式,經(jīng)常與具體詩歌的一種形式。他做了建筑雕塑,書籍和經(jīng)常涂敷在文本模式,公開他的建筑是指寫作。跟蹤和擦除的概念里伯斯金在散文和他的項(xiàng)目被帶到了柏林猶太博物館。博物館被看作是一絲擦除的大屠殺,目的是為了使主體清晰可辨,尖刻的。林瓔的越戰(zhàn)紀(jì)念碑和彼得·艾森曼的紀(jì)念被殺害的歐洲猶太人紀(jì)念館,如還表示,以反映主題的跟蹤和擦除。
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中菏歐式建筑 用技術(shù)鑄造經(jīng)典
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2,紫砂泥塑形---------由擅長建筑造型的雕塑師采用合適的材料,按照一比一的比例在現(xiàn)場造粗型,精雕琢,后定型。
3,翻制模具------------高級木工和具有工業(yè)模具制作經(jīng)驗(yàn)的師傅現(xiàn)場翻制模具。
4,放線,植筋,支模,澆筑----這是關(guān)鍵環(huán)節(jié),精細(xì)的做工和百年質(zhì)量由此鑄就。
5,細(xì)節(jié)刻畫,表面雕琢---------到達(dá)追求完美的工藝環(huán)節(jié),由細(xì)心負(fù)責(zé)的專人進(jìn)行細(xì)部刻畫,和表面雕刻。
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我們的技術(shù)是源自歐洲二百年前的技術(shù),糅合當(dāng)前工業(yè)模具技術(shù),研發(fā)出適合中國現(xiàn)有土建濕作業(yè)施工環(huán)境的現(xiàn)澆工藝。CRC麻石產(chǎn)品環(huán)保、節(jié)能、無輻射、壽命終身。并且性價比高。
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