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于是出現(xiàn)了決定性的進展：墻的自身改變。前羅馬歐式建筑別墅在對待墻體方面奠定了基調，既不是一個圍合內部空間的平坦隔板，也不僅是一個堅固實體的表面。早期羅馬建筑進而把墻體看做是帶有一些浮雕元素的三維板塊。成熟的羅馬建筑則逐漸把墻體作為一種可塑造的體塊。造型即在其內部和外部進行。作為發(fā)展過程中的第三階段，由墻體合圍的空間不再僅是逐層從外部滲入，而是被挖空墻體的內核。因此羅馬風建筑墻體的主體結構暴露到一定程度。墻無論是由碎石和磚及大小毛石砌筑，都由內外的表層組成。在建造和加固過程中，表層內可填充碎石和砌塊。無填充的表層內部，就成為具有形式特征的中空墻體。在施派爾二世主教堂中，禮拜堂采用兩個開間和兩個小凹室通過中部柱體的雙拱劵向教堂內開敞。如我們所見，沿全長裁開墻體低于室內墻頂以形成向室內開敞的矮廊，這在早期羅馬風建筑就曾被采用。值得注意的是特里爾主教堂的西前廳和貝爾奈主教堂和瑞米耶日主教堂的橫廳。卡昂的圣艾蒂安教堂的測高窗前的走道建于11世紀60年代，墻體的分解被應用到整個正廳的構造體系中，然而在公元1080年到1090年期間，施派爾二世主教堂中的圣壇區(qū)域及橫廳部分，出現(xiàn)一個暫時的停頓過程。中空的墻體與較高的正方拱頂相連，并同時被教堂的室內和室外所利用，盡管如此，也有一個進步。在施派爾一世主教堂中正方墻面的浮雕裝飾物已經持續(xù)發(fā)展成為一種我們稱之為骨架結構的工藝，這也意味著即使在公元1050年以前，帶有碎石填充物的柱墩和墻已經去代理早期的羅馬風時期的實心墻。相識的情況也出現(xiàn)在瑞米耶日的廊式教堂中，圣埃蒂安教堂的巨大拱劵廊中更有實例可見，這里的墻體成為一系列的柱墩。在施派爾大教堂橫廳中取代墻體的柱墩同時也是基礎，其巨大的角柱和中間柱既向室內也向室外凸起。如果橫廳中大量巨大的窗戶被構想成拱門，就有理由認為其已不是一面連拱墻上開敞的窗體（就像帶傾斜窗臺的諾曼羅馬風式窗一樣）而是接連眾多柱體的連續(xù)拱劵。
這說明了追溯久遠的盛期羅馬風建筑的發(fā)展過程，僅在公元1060-1080年之后，其全新觀念的先決條件才全部具備。如果以單獨的實例來說明，可能因為不符合當時的情況而成為例外，并且僅在施派爾二世主教堂和諾曼的實例中才可能真正做到這一點。
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