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本世紀中葉的反應
保持作為國際風格了，其他建筑師的反應或偏離其純粹的功能主義形式，而在同一時間保持高度現(xiàn)代主義特征。埃羅·沙里寧，阿爾瓦阿爾托和奧斯卡·尼邁耶在這項運動中最豐富的建筑師和設計師，這影響了當代現(xiàn)代主義。
柯布西耶曾經(jīng)形容為“居住機器”的歐式建筑物，但人不是機器，有人建議，他們不希望生活在機器在本世紀中葉，一些建筑師開始嘗試在有機形式，他們認為，更多的人力和訪問。世紀中葉的現(xiàn)代主義，或有機現(xiàn)代主義，是非常普遍的，由于它的民主和愛玩的天性。復興表現(xiàn)主義的形式探索，如在澳大利亞悉尼歌劇院約恩烏特松。埃羅·沙里寧將調(diào)用飛行的建議，在終端杜勒斯國際機場外的華盛頓特區(qū)，或臨時工終端在紐約，同時在他的設計在1962年完成。美國國家公園服務團66項目也將在這段時間內(nèi)建成。
促進這些表達式結(jié)構(gòu)的進步，使新的形式是可行或可取。費利克斯·坎德拉，西班牙旅居在墨西哥，意大利工程師碼頭路易吉·奈爾維，將使特別步伐，在使用鋼筋混凝土和混凝土外殼建設。
另一種風格的反應是“新形式主義”。像戰(zhàn)前的“剝離古典主義”，“新形式主義”混合元素古典�，F(xiàn)代派設計古典繪畫的特征，包括嚴格的對稱，列柱廊或商場使用，使用高檔材料，但在此靜脈作品也典型的使用常見的平屋頂與國際風格。在這種模式下工作的建筑師達雷爾愛德華·斯通，山崎實，和在美國的例子，包括一些中等期間的工作菲利普·約翰遜，肯尼迪藝術(shù)中心，在華盛頓特區(qū)的美國歷史國家博物館，在紐約的林肯表演藝術(shù)中心。
二戰(zhàn)結(jié)束后不久產(chǎn)生的，在此期間，特別是在美國的文體傾向，被稱為來自未來的愿景鼓舞的意象，原子時代，太空時代，圖案，如原子軌道模式和“飛碟”，如在西雅圖的太空針。雖然對美國的風格是獨一無二的，可以看到類似的肖像在布魯塞爾的原子模型。
一個顯著墨西哥現(xiàn)代主義，“塑料一體化”，是一個墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)，并且可以在后來的作品中看到路易斯·巴拉甘和胡安，集中反映大學城在墨西哥城的國立自治大學
如建筑師路易·卡恩，保羅·魯?shù)婪颍R塞爾·布羅伊爾，貝聿銘等回應“輕”的玻璃幕墻由密斯凡德羅所倡導的墻壁，通過建立一個較大幅度的材料為重點的架構(gòu)，如混凝土和磚，并創(chuàng)建一個“巨大的”質(zhì)量工程。樸實，經(jīng)常與模具標志著剩余，但作為一個文體傾向，粗獷，最終將被更廣泛的應用，包括使用其他材料以類似的方式，如磚墻。一詞最早用于建筑柯布西耶。
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中菏歐式建筑 用技術(shù)鑄造經(jīng)典
專業(yè)歐式建筑施工 創(chuàng)新的材料物美價廉
具體工藝流程：
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3，翻制模具------------高級木工和具有工業(yè)模具制作經(jīng)驗的師傅現(xiàn)場翻制模具。
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